作為導(dǎo)演和編劇，田里對自己仍然有信心，他認(rèn)為目前能看到的負(fù)面評價大都?xì)w結(jié)于自己想要在創(chuàng)作上有所突破給觀眾帶來的心理落差。

圖片來源：《河神2》官方劇照

原標(biāo)題：《河神2》變臉引爭議 導(dǎo)演：我花135天是為了拍跟第一部一樣的東西嗎？

2018年底《河神2》開機的時候，主創(chuàng)幾乎是原班人馬，場務(wù)、助理都沒有換人，連住的賓館都和以前一樣，這給導(dǎo)演田里一種熟悉的感覺，仿佛劇組沒散，“大家先回去歇了22個月再重新開機”。

回到2017年那個夏天，沒有一線明星和大IP加持，網(wǎng)劇《河神》在愛奇藝的點擊量突破了13億，豆瓣評分一度高達8.4分。那時網(wǎng)劇正朝精品化的路線發(fā)展，《河神》也給了田里這樣科班出身的青年導(dǎo)演出頭的機會。借由《河神》，田里和兩個合伙人成立了自己的影視公司——閑工夫，專注于網(wǎng)劇的制作。

當(dāng)年拍《河神》的時候，田里壓根沒想過還會有《河神2》。因為改編很難，原著只有薄薄一本書，還是以故事集的形式，借助郭得友這個人物，把諸多奇聞異事串在一起。但隨著《河神》將一個知名作者的非知名作品通過影視化轉(zhuǎn)為IP，將這個IP延續(xù)下去的價值便不言而喻。

三年后的夏天，《河神2》姍姍來遲。開局并不順利。先是李現(xiàn)因為身體原因缺席《河神2》，不是所有觀眾都愿意接受金世佳對“小河神”的不同演繹；又有主要演員出了花邊新聞，雖然《河神2》仍然制作精良，但播出過半，這部劇的豆瓣評分落在7.5——在國產(chǎn)劇里這仍然是一個代表高品質(zhì)的分?jǐn)?shù)，但和前作相比，影響力和口碑都有差距。

作為導(dǎo)演和編劇，田里對自己的手藝仍然有信心，他認(rèn)為目前能看到的負(fù)面評價，大都?xì)w結(jié)于自己想要在創(chuàng)作上有所突破給觀眾帶來的心理落差。

田里對現(xiàn)在的觀眾反饋不意外，當(dāng)年《河神》的火爆反而在他意料之外。“怎么會這么火呢？我覺得好多地方拍得都不滿意。”于是在拍《河神2》時，他期望能做全方位升級，從創(chuàng)作，到制作，再到規(guī)劃、格局、世界觀，都不一樣。形容《河神2》不滿足于升級，而是要換代。

這無關(guān)好壞，僅僅是個人偏好問題。田里就是單純地不愿意拍“第二季的第1集是第一季的第25集”那種劇。他推崇的是美劇《真探》和《冰血暴》，每一季說的都是完全不同的故事，但是觀眾能明確察覺到這是同一個系列。但在國內(nèi)實踐步子不能邁得太大，《河神2》不可能真如那些美劇一樣換一批人物，講一個新故事。在故事上《河神2》還是延續(xù)著第一季的脈絡(luò)，但在此基礎(chǔ)上，田里又想要突破，希望它“哪哪都不一樣”。

“最大的難點就在這兒，既希望《河神》還是《河神》，又希望《河神》不是《河神》。”田里說。

一些觀眾覺得《河神2》節(jié)奏變慢了，配角過多搶了主角的戲份。在田里看來，這或許是因為《河神2》講故事的方式變了——大部分新加的人物都是貫穿性的角色，不像《河神》更多是在單點上展現(xiàn)觀眾未曾見過的奇觀?！逗由?》用24集撒了一張大網(wǎng)，終極快感來自于最后收網(wǎng)那一下。

這樣的變化也是在為《河神》系列化做鋪墊。主觀上，田里確實希望幾個主要角色的戲份平均一點，他試圖通過《河神2》描繪一幅民國市井江湖的眾生相。“《河神2》是一個典型的承上啟下式的排布，先把世界觀鑿實了，同時把每個線頭撐開，這樣無論接下來想往哪拽都有可能。”

這在無形間提高了觀看的門檻。“不太適合把它當(dāng)成爽劇去看，可能在前面埋了一個扣，到七八集以后才解開。”

在創(chuàng)作上，田里是“金線論”的信奉者?！逗由?》之外，過去三年，閑工夫籌備的項目還有好幾個，但他總覺得“差口氣”，這導(dǎo)致三年間公司只拍了一部戲。近日，界面文娛和田里聊了聊有關(guān)《河神2》的爭議和對網(wǎng)劇行業(yè)變化的看法，以下是對話部分內(nèi)容，界面文娛略作編輯。

界面文娛對話田里

所有的評價都來源于期待

界面文娛：《河神2》播到目前為止，你個人覺得滿意嗎？

田里：滿意啊，我對最后的呈現(xiàn)是滿意的。你要說觀眾的反饋，包括豆瓣評分之類，肯定是有不理想的地方，但這對我們來說不構(gòu)成遺憾。以創(chuàng)作者來說，這部分聲音固然不應(yīng)該屏蔽或者不屑，還是要吸取教訓(xùn)、積極正視，但起碼可以不用太往心里去，畢竟“場外因素”居多。另外，這樣的聲音也在我們意料之中，并且是可以理解的。

界面文娛：《河神2》是從什么時候開始啟動的？

田里：《河神》播完之后有個慶功宴，龔宇博士和國富老師一起舉了塊牌子，寫著《河神2》正式啟動。說實話剛開始我也沒太當(dāng)回事，沒機會靜下心來思考具體怎么操作。說不清是哪個點觸發(fā)了這個項目的啟動，可能一方面是平臺做好準(zhǔn)備了，另一方面，我自己也說服了自己，決定了如果要做《河神2》，就得從另一個緯度去講這個故事。再寫24集，做一個48集的《河神》？那就沒意思了。

整個過程就是自己在給自己挖坑，得發(fā)現(xiàn)這個事情的樂趣之后才愿意去繼續(xù)跟進。比方說， “小河神”在水里最厲害，他的絕招是“點煙辯冤”，那這次就不讓他用這些東西，一上來先把河封了，小河神下不了水，再過幾集把“點煙辯冤”也封了。那作為一個叫《河神》的劇，還能怎么發(fā)展？我們就硬著頭皮往下推。

如果仔細(xì)看的話，《河神2》和《河神》處處都不一樣，包括那些所謂的《河神》經(jīng)典符號，我都希望有一些變化，甚至是顛覆。

界面文娛：《真探》和《冰血暴》每一季講的都是不同的故事，你說的相同的那個部分是指拍攝的風(fēng)格還是整體的氣質(zhì)？

田里：氣質(zhì)。其實拍攝風(fēng)格時常會不一樣，《冰血暴》第二季用了大量分屏，視聽手法和第一季并不完全一樣，但你會發(fā)現(xiàn)案件跟第一季有關(guān)聯(lián)，主題的內(nèi)核、講故事的那種范兒，所謂的“文學(xué)性”，是一樣的。風(fēng)格可以千變?nèi)f化，但范兒是要有一定的規(guī)范，在一定的范式當(dāng)中的。在這個框架里面做突破才叫創(chuàng)新。很多東西很難總結(jié)，但就是會從骨子里透露出一種氣質(zhì)，我希望我是這樣的導(dǎo)演，也希望《河神》是這樣的劇。也許真到哪一天，“津門天團”都已經(jīng)不是他們四個了，但是觀眾一看就知道這還是《河神》，這是比較理想的狀態(tài)。

界面文娛：那你想給《河神》定的范兒是什么樣的？

田里：貼地飛行。這個也是霸唱老師原著的氣質(zhì)，包括他的其它作品也都帶著一點這種感覺。雖然有很多怪力亂神的內(nèi)容，但不是胡說八道，不是信馬由韁地展現(xiàn)想象力，所有東西是有據(jù)可查的。所有的民俗、傳說、道理、規(guī)矩都是來源于當(dāng)時那個魚龍混雜、三教九流匯聚的港口都市。九國在那里建租界，貧富差距如此之大，又是很多北方曲藝的發(fā)源地，大家都是會講故事的人，天然會把傳說合理化，條例化。你會覺得只要是在民國的天津，這么邪乎的事，還就真有可能發(fā)生。這是《河神》原著最核心的氣質(zhì)。而故事層面，我們真正借用到劇里的部分，其實很少。

界面文娛：我自己看到現(xiàn)在的感覺是，《河神2》比較走內(nèi)心戲，強調(diào)一些人物的成長、變化，這樣的話這部劇瞄準(zhǔn)的人群會不會跟《河神》有一些差別？

田里：我沒有思考過這個問題。兩部劇都是同一批人拍的，主創(chuàng)的品位和喜好沒有變，應(yīng)該不會三年前拍的戲是一部分人愛看的，三年后再拍一部續(xù)集，就變成另一部分人愛看了吧。當(dāng)然會有人覺得《河神》比較恐怖和燒腦，會流失一部分女性觀眾，是不是《河神2》要稍微照顧一下？多加一些情感戲？但我肯定不是照著這個路徑去規(guī)劃的?！逗由?》就是自然而然，要打開格局，夯實世界觀，想讓它有更多可能性，并且建立一個市井江湖的群像。我沒有預(yù)設(shè)目標(biāo)觀眾是誰。

我個人覺得，我沒有“停下來”寫人，沒有為了表達一個人的內(nèi)心戲多豐富就停掉案件進展?！逗由?》是明確的探案劇，一定是以案件為依托向前走，不管出于什么理由，建立人物和描繪情感，最后都要落在案件上。

但我理解部分觀眾的反饋都來源于期待。我看《河神2》是沖著像《河神》一樣光怪陸離的世界，或者奇異的案件來的，我就一直等著看呢，結(jié)果我發(fā)現(xiàn)你在放慢腳步描繪人物，就造成了心理落差。但我相信這種落差并不是因為本身的品質(zhì)有問題，我有這個信心。

我看布魯斯南的《007》看慣了，突然換成丹尼爾·克雷格我也不適應(yīng)。新版《蜘蛛俠》完全是走青春片的路線，不是孤膽超能英雄的故事了。一定會有人不習(xí)慣，不喜歡，這很正常，先入為主是人之常情。但也許我相對理智，不管是新的《007》還是《蜘蛛俠》，我都能接受，甚至更喜歡。

回過頭來，作為一個創(chuàng)作人，排除那些惡意謾罵，所有的聲音我都接受。沒辦法，大家就是有那么高的期待，換角也好，花邊新聞也好，它都共同形成了一種“觀劇體驗”，是捏合在一起的。強迫觀眾只聚焦于故事、創(chuàng)作，不認(rèn)可他們因為場外因素而給出負(fù)面評價，這都是不合理的，也不公平。因此《河神2》現(xiàn)在有這樣的反饋，是一個必然的結(jié)果。第一部的觀眾反饋對我來說倒是個意外，怎么會這么火呢？我覺得我好多地方拍得都不滿意。

你問我遺憾嗎？我一點都不。當(dāng)時并不是明明給了可選的兩條路，我硬要較勁走那條難走的。不是的，就一條路，不走我就掉下去了。所以我還是挺平常心的，拍《河神》和《河神2》都算得上問心無愧，確實有很多不足，但構(gòu)不成遺憾。

至于目標(biāo)觀眾的問題，我覺得《河神》和閑工夫其它的項目，一直在嘗試所謂的“分眾”和“精眾”概念。我本人就不是一個特別大眾化的人，我也不是一個擅長拍合家歡故事的導(dǎo)演。即使我拍商業(yè)片，還是會不自覺地往里收，往深走。站在這條線上，我相信喜歡《河神》的人一定會更喜歡。這跟現(xiàn)在復(fù)古、嘻哈、克蘇魯、賽博朋克這些亞文化崛起的思路是一樣的。原來根本沒人關(guān)心它，但無論多小的點，只要堅持做精，一定會被放大，或者在它自己的圈子里被放大。《河神》也是，我以后做項目也是，我只期待它在對它感興趣的那批觀眾里面被發(fā)酵。

界面文娛：所以你傾向于做一些小而美的東西？

田里：不一定是小，也有可能大，但是一定得美。我喜歡極致，比如說我喜歡類型片，恐怖片就嚇?biāo)牢?，喜劇片就樂死我。我不太喜歡類似于都市、愛情、科幻各個類型混在一起，用一套精密計算盡量多地打到不同觀眾的點，走量，鋪大面。也許你會說《河神》就沒有一個特別明確的標(biāo)簽，你說它是喜劇，還是恐怖，可能都不極致，但它是在《河神》那個語境下，在《河神》那個范兒里，不斷往深了走。這個尺度是我一直很難拿捏的，可能現(xiàn)在境界還不夠，以后慢慢再試圖尋找所謂創(chuàng)作上的依托。

“總有一根金線在那兒懸著”

界面文娛：《隱秘的角落》也不算那種一看就會大爆的劇。

田里：對，如果要我事前來預(yù)估的話，我會說我很喜歡，但不敢說它一定爆。現(xiàn)在國內(nèi)整個影視行業(yè)的大環(huán)境，還沒有形成一個規(guī)范或者是規(guī)格，觀眾的觀影模式也沒有固定，什么事都有可能發(fā)生。

我們就處在這么一個還挺有趣的環(huán)境下，它一定會越來越規(guī)范，變數(shù)越來越少，規(guī)律會被總結(jié)得越來越客觀，越來越往成熟的影視工業(yè)體系靠攏。這當(dāng)然是好事。但這個時代有這個時代的魅力，對于青年導(dǎo)演來說，亂也意味著機遇。而現(xiàn)在突然又到了大浪淘沙的階段，疫情也在淘沙，留下來的都是有本事的人。

界面文娛：你也在籌備一些其他的項目，可能需要看得更遠(yuǎn)一些，你覺得和三年前相比，現(xiàn)在網(wǎng)劇市場或者說觀眾的口味會有哪些變化？還是說你就是傾向于去做你自己想做的那一類東西，不是特別在意外界的變化？

田里：投其所好太難了，或者說但凡抱著投其所好這個心態(tài)去做的，大部分都成不了。但是有一個準(zhǔn)則是不變的，就是好故事，品質(zhì)足夠高，不注水，不糊弄。它總是有一根金線在那兒懸著，而且現(xiàn)在的觀眾越來越認(rèn)這根線，這對于創(chuàng)作者來說是非常好的消息。不像幾年前，市場、營銷、咖位……影響成與敗的因素很多，甚至于創(chuàng)作本身都不是最重要的環(huán)節(jié)。但是現(xiàn)在，喊了這么多年的“內(nèi)容為王”，好像內(nèi)容真的“登基”了。

雖然我們老在說，文藝不分好壞，藝術(shù)不分貴賤，每個人的創(chuàng)作都應(yīng)該是自由的，只是口味不同眾口難調(diào)而已，但是說這話的前提，一定是你站在那根金線上面。如果還沒夠著那根線，還是在想著糊弄觀眾，也別談什么風(fēng)格各異、百花齊放。

界面文娛：在國產(chǎn)懸疑劇這個領(lǐng)域，大家會覺得2017年是一個關(guān)鍵之年，《河神》包括和你們同期的《白夜追兇》《無證之罪》各有亮點，之后兩年就發(fā)展到了一個瓶頸期，一直到今年《隱秘的角落》大爆，但它已經(jīng)不是那種特別傳統(tǒng)的懸疑劇了，后面這個類型如果要再出新的話是不是更需要一種其它方向的突破？

田里：這聊到了一個關(guān)鍵，就是在中國做劇、拍電影的出路。《無證之罪》和《白夜追兇》之所以出色，并不是因為創(chuàng)新，而是因為用心，各方面都不湊合，這是好作品的前提。但是在規(guī)格制式、講故事的方式和技術(shù)上，算不上很大的突破。這么說也許有點自夸，我覺得《河神》是在創(chuàng)新。到現(xiàn)在，網(wǎng)劇這三年，還是沒有太多新的東西出來。

所謂的新是新在哪兒呢？得找準(zhǔn)自己的位置。在中國拍東西，太多所謂的借鑒和對標(biāo)，高呼審查和預(yù)算不要束縛我們的手腳，要圓我們的美劇夢。如果真的給你很多錢拍三集，你覺得你就是英劇了？給你很大牌的演員拍十集，你就是美劇了？未必。而且我們?yōu)槭裁匆蔀槿思夷菢幽?？縱然我們奉美劇為經(jīng)典，但一定要有自己獨特的地方。

《河神》一直在嘗試把傳統(tǒng)文化、民俗民韻揉進故事和人物，哪怕不成熟，比美劇差好幾個檔次，但它就是一個外國人拍不了的東西，這是它最大的價值。以后不管是《河神》系列還是閑工夫做的其它戲，我們都會把獨特性放在非?？壳暗奈恢脕砜剂?。我覺得《隱秘角落》也是這樣，它講了一個不探案的探案劇，它的核心就不在案件上，人家講的就是中國式的家庭、中國式的少年面臨著怎樣的境遇。這跟美國和日本的青春片就不一樣，它找到了在中國語境下的共鳴，所以能破圈。

《千面英雄》、《故事》、《救貓咪》早就把規(guī)律總結(jié)完了，怎么寫也逃不過那幾種類型。你看印度電影，先達到一個量變，它產(chǎn)量巨大，積攢起工業(yè)化的經(jīng)驗和流程。之后，再從里面總結(jié)規(guī)律，找到自己民族和國家獨特的文化質(zhì)感，形成質(zhì)變。《我的個神啊》這種對宗教的迷茫放在哪個國家都不對；《摔跤吧！爸爸》對于女性社會地位的極端探討，跟美國的女權(quán)主義也完全不一樣。寶萊塢是印度人對獨特性的執(zhí)念和追求。國內(nèi)的創(chuàng)作者也應(yīng)該努力去找我們獨特的地方。

界面文娛：拍《河神1》的時候有對標(biāo)美劇的想法嗎？

田里：談不上對標(biāo)。我們是一代看美國電影和美劇長大的人，心里有把尺子，知道好的東西是什么樣的，我達不到人家那樣，我也不能弄一個我平時看不上的東西那樣的作品，這是審美和自我要求的問題，死磕我也得朝著高處磕。

小河神是自信和自卑共存的狀態(tài)

界面文娛：你們拍《河神》的時候就想找金世佳來演小河神，到這一部的時候是怎么溝通的？

田里：我們以前就認(rèn)識，不知道為什么一個上戲的演員跟北京電影學(xué)院的人混得都挺熟?！逗由?》得知李現(xiàn)由于身體原因?qū)嵲趤聿涣说臅r候，幾乎第一反就是金世佳，也就一兩頓飯的時間就定下來了。

界面文娛：現(xiàn)在小河神這個角色，你是有照著金世佳想要詮釋的那個方向去寫嗎？還是后來他自己在演的時候演繹了和李現(xiàn)不同的版本？

田里：沒有照著他寫，是照著郭得友寫。就算還是《河神》這個劇本，金世佳一定演得也不是李現(xiàn)那樣。李現(xiàn)的痞、帥、靈，都是李現(xiàn)附加在郭得友身上的。他完成得很好，大家很喜歡。但是每個演員，一定有代表他自己的氣質(zhì)和處理方式，只要不跟這個角色違和，一些方向上的差別就都是允許的。

原著里面的郭得友，雖然叫河神，但也只是在他那個圈子里能收獲一些尊重，其實就是底層小老百姓。只有同處在下九流的人，才尊稱一聲郭爺，到了租界都沒人搭理他。所以他不是那種趾高氣昂的狀態(tài)，是很卑微的。但他骨子里透著一股傲氣，是自信和自卑共存的狀態(tài)。糙、油、垮、不少年、小富即安，凡事都讓三分，但是你別招我，你招我就咬你。這種特質(zhì)，我覺得金世佳拿捏得很好。兩個版本的小河神，是兩種處理方式?？梢詫Ρ龋部梢哉f我喜歡誰我不喜歡誰，但你要說誰更好誰更壞，我可能都不同意，太不一樣了，沒法比較。

界面文娛：金世佳之前有和你溝通他對這個角色的理解嗎？

田里：我們的溝通會更隨意一點。首先他沒看過第一部，也沒必要專門補一遍去找這個人物，他只能從劇本里面捕捉。他的理解更多來自于具體的某一場戲上的變化和詮釋的方式。他先把自己套在郭得友里面，我現(xiàn)在就是郭得友了，我說話走路都是郭得友的樣子。但是在處理具體某一場戲的時候，金世佳會先跳出來，如果我把郭得友往這邊捋一點，把這句話這么掰一下，用這個胳膊把顧影摟過來，可能會更好。大概是這么個路子。

界面文娛：到現(xiàn)在為止，這一部里面水下的戲很少。

田里：其實挺多的，都在后面。這次水下拍攝的周期比第一季幾乎翻了一倍，難度大得多，追完你就會明白。

界面文娛：難在那里？

田里：單純拍攝上的難。我們已經(jīng)算是老江湖了，這次也做了充足的準(zhǔn)備，整個水下團隊的配置人員比拍《河神1》多了很多，但依然面臨各式各樣巨大的困難。我們拍水下打戲需要涉及到水下威亞，水下特效化妝、水下置景等等。涉及到各種部門的銜接和配合。6米深的池子，潛下去，睜開眼，什么也看不見。戴著呼吸器下去，潛到位置準(zhǔn)備好，可能已經(jīng)憋了十秒鐘了，然后要再接著演，動作還會消耗含氧量，一條不過怎么辦，所有流程再重復(fù)一遍。更別說拍在水里打架了，武行兄弟一天就要換一個，沒有人能堅持兩天。我自己水性還可以，所以也下水當(dāng)替身了。

界面文娛：整個印象比較深刻的戲有哪一場？

田里：第八集結(jié)尾銀鈴封那個部分，比開篇九牛釣海妖還難，水牛是難在技術(shù)，但銀鈴封難在設(shè)計。看似簡單，無非就是純黑和純白的場景，但是怎么營造出空間感？怎么能區(qū)分不是人物后面立了一塊白板，而是整個空間全是白的呢？它如果有頂?shù)脑?，頂上的白是什么白，?cè)面白是什么白？兩種白銜接的縫，灰度是什么？那種純粹的距離感和質(zhì)感，是非常難把握的。我們做了上百個版本的鏡頭來找感覺。

這些都是在制作和呈現(xiàn)上嘗試突破一種界限。九牛釣海妖那種大場面，是想說明我們現(xiàn)在的技術(shù)和工業(yè)水平可以達到什么程度。但是像“點煙辨冤”和銀鈴封這種場面，是試圖打破一些思維上的界限，讓人看到，我們也是可以玩設(shè)計的，不是炫技，而是讓特效設(shè)計跟人物內(nèi)心相關(guān)，跟著案件走。

再比如說《河神》長鏡頭很多，其實《河神2》也有很多長鏡頭，但是發(fā)現(xiàn)的觀眾明顯少于《河神》，因為這次都是不動聲色的長鏡頭，幾乎都是文戲。需要演員和機位的調(diào)度各更復(fù)雜，拍攝難度很大，但是又要有機地融入劇情，不顯得跳脫。

如果你仔細(xì)看《河神2》，還會發(fā)現(xiàn)幾乎沒有固定鏡頭，不光鏡頭在動，人也在動，看似很隨意的一個調(diào)度，機器軌道搖臂燈光都要跟著人挪過去，這一挪就是一個小時。我多設(shè)計一個調(diào)度，拍攝就增加一個小時。你說這有必要嗎？不這么做觀眾就看不懂了？也不是，但這就是影視的魅力。經(jīng)常彈幕會飄，“畫面真好、色調(diào)我喜歡、好有電影質(zhì)感”，可能觀眾說不上來為什么，但它能感受得到。這些都埋藏在看不見的時間成本里面。

我承認(rèn)，在這些事情上下功夫，邊際收益很低，從60分提升到80分可能不費勁，但是從90分提升到92分，可能要花費三倍的精力，《河神2》做了大量這種費力不討好的工作。但這是一種對自己的交代，要不然我花了135天就是為了拍了一個跟《河神》一樣的東西嗎？

界面文娛：后面《河神》還會拍第三部嗎？

田里：《河神2》算是打了一個底子，后續(xù)的系列化一定會開枝散葉，下一部未必是《河神3》，但它一定是在《河神》這個體系里的。

界面文娛：關(guān)于你想做的這些創(chuàng)新，平臺會有什么意見嗎？公司其他兩位合作人，他們在這件事上的看法和判斷跟你是一樣的嗎？

田里：出品方都挺縱容我的，包括《河神》的時候也沒有干預(yù)我太多，從創(chuàng)作到制作，基本上都是我們自己的團隊能說了算的。不管是愛奇藝還是工夫影業(yè)，膽兒都比較大，真敢讓我這么干。合伙人之間一定是在認(rèn)知和審美上趨同的。我們都是同屆的大學(xué)同學(xué)，只是在三個不同的系而已，在各自的系都還算是不錯的學(xué)生，也算是互相欣賞吧。

界面文娛：河神之后的這三年之間，你們主要是在做哪些籌備工作？

田里：沒閑著，同時做了好多項目。我們公司的項目開發(fā)周期都很長，就是較真，老不滿意，老覺得差口氣，可以更好，可以顛覆，所以到目前為止大家看到的只有《河神2》。

界面文娛：其他項目主要是什么類型的？

田里：都有，要說共性的話，就是都不好拍。我們可能還是希望有一種所謂的門檻在吧，在創(chuàng)作上和制作上都有一定的要求和水準(zhǔn)。因為我們?nèi)齻€合伙人劇組屬性很強，都是一線的從業(yè)人員，還是對“手藝”這種東西比較癡迷。打動我們的項目往往都具備一定的制作門檻。