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作者：王海平（中國電視藝術(shù)家協(xié)會編劇委員會會長）

在我國科技迅速發(fā)展的過程中，多元開放、資源豐富的大灣區(qū)蘊(yùn)藏著創(chuàng)業(yè)的肥沃土壤，無數(shù)人曾在這片廣闊天地間留下奮斗足跡。近日，在央視一套黃金檔播出的電視劇《青春之城》將創(chuàng)作視角對準(zhǔn)這片熱土，以電力、人工智能等領(lǐng)域的創(chuàng)業(yè)故事作為敘事主線，為觀眾詳解科技變革背后人們的奮斗歷程，讓觀眾理解產(chǎn)業(yè)格局變化之中蘊(yùn)含的時代精神。

《青春之城》采用四組人物、四條故事線并行的獨(dú)特結(jié)構(gòu)，以現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的手法，講述了不同年齡階段、不同領(lǐng)域奮斗者的精彩故事，并由此串聯(lián)出大灣區(qū)創(chuàng)業(yè)者群像，譜寫一篇城市的發(fā)展史，一篇時代的心靈史。該劇開篇就通過兩組人物面臨的困境和遭遇，交代了時代背景。那是金融危機(jī)蔓延全球，鵬城企業(yè)面臨群體困境的年代。夏末的企業(yè)訂單被退，方遠(yuǎn)艦的代理業(yè)務(wù)因遭遇技術(shù)封鎖而中斷。從一定意義上講，劇中描寫的正是中國的城市和企業(yè)走向世界舞臺中心，面對各種挑戰(zhàn)的時刻。從這個時間節(jié)點(diǎn)出發(fā)，設(shè)置戲劇矛盾，展開戲劇沖突，觸及了時代發(fā)展的核心問題。

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《青春之城》成功地把一個城市的成長具象化地呈現(xiàn)在企業(yè)和人物身上。在遭遇企業(yè)幾乎破產(chǎn)倒閉的困境時，夏末面臨關(guān)閉生產(chǎn)線、遣散工人、停止研發(fā)等多重選擇。這里面有利益與道義之間的糾結(jié)，遣散工人符合經(jīng)營管理原則，卻違背了企業(yè)文化；也有境界格局之辨，停止研發(fā)是權(quán)宜之計(jì)，但那是小作坊的做派，不是現(xiàn)代企業(yè)的作為。方遠(yuǎn)艦立志制造中國自己的人形機(jī)器人，他遇到的困惑是年輕人要不要堅(jiān)持那些暫時看起來沒有市場前景的事情。這些困惑一定程度上呈現(xiàn)了改革開放多年后中國企業(yè)面臨的共同課題。

城市的成長還包含了政府和管理機(jī)構(gòu)的成熟。管理方式的轉(zhuǎn)變和完善，同樣是由人的轉(zhuǎn)變來實(shí)現(xiàn)的?！肚啻褐恰吩O(shè)計(jì)了崔江北和蔣楠楠夫婦這條線索，體現(xiàn)鵬城政府對于城市轉(zhuǎn)型的理解和感悟。在科創(chuàng)委工作的崔江北為創(chuàng)業(yè)者提供政策支持。在企服辦工作的蔣楠楠則與夏末不打不相識，在深入了解夏末的企業(yè)之后，主動給企業(yè)發(fā)展創(chuàng)造條件。

這些劇情告訴觀眾，城市的成長，實(shí)質(zhì)就是人群的變化。正是這些科技創(chuàng)新的推動者和實(shí)踐者勇敢追逐時代步伐，在曲折中奮力前行，不斷探索突破，最終實(shí)現(xiàn)了自己的夢想和價值，也助推科技創(chuàng)新和城市發(fā)展實(shí)現(xiàn)了飛躍。方遠(yuǎn)艦在人形機(jī)器人領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)突破，夏末在電力設(shè)備領(lǐng)域轉(zhuǎn)型升級，孟夢在設(shè)計(jì)領(lǐng)域找到了自己的個性風(fēng)格，崔江北、高山和蔣楠楠在科創(chuàng)委和企服辦為大家提供支持服務(wù)。他們縱使道路各異，但目標(biāo)一致，一切皆為城市發(fā)展的使命步履不停，一切皆為科技行業(yè)的創(chuàng)新耕耘不斷，一切皆為中國式現(xiàn)代化的發(fā)展奮力前行。

一群激情洋溢的人，一批涅槃重生和新生的企業(yè)，一座成長中的城市，《青春之城》從人與企業(yè)、城市的關(guān)系入手，講述大灣區(qū)的發(fā)展故事，展現(xiàn)中國科技創(chuàng)新的成果。視角獨(dú)特，內(nèi)容豐富，不失為現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的一次有益嘗試。

《光明日報(bào)》（ 2023年04月23日?12版）