(相關(guān)資料圖)

●?1952年4月20日，刊發(fā)周立波的《“暴風驟雨”的寫作經(jīng)過》：語言是文學(xué)作品的建筑材料，寫農(nóng)民對話而不用農(nóng)民的語言，寫出來一定不像。農(nóng)民語言的特點是形象化，生動簡練，這是從他們豐富的生產(chǎn)知識和斗爭知識里頭提煉出來的。他們的話，真是虎虎有生氣。舉幾個例子，作個比較吧：知識分子腔：“看那人光在家里陪著妻子?！鞭r(nóng)民說：“那家伙老是守著娘娘廟?！北热缯f，家里窮得沒有飯吃，農(nóng)民說：“鍋蓋總是長在鍋沿上?！奔依餂]有地，他們就說：“我家開門就是人家的地方?！睆倪@幾個例子，就可以看出農(nóng)民的語言和長久的脫離實際的知識分子的語言相比，在某些方面，尤其是在語匯方面，是好得多。

●?1958年3月9日，刊發(fā)簡訊《周立波回故鄉(xiāng)落戶》：周立波在今年1月回到他的故鄉(xiāng)湖南益陽縣農(nóng)村以后，立即參加農(nóng)業(yè)勞動。他雖然五十多歲了，身體又不好，可是勞動熱情很高。他和群眾一起，冒著寒風雨雪挑塘泥、修水利，還買了一頭架子豬喂養(yǎng)。群眾都很高興同他往來。在這次下鄉(xiāng)以前，他曾經(jīng)在益陽縣做過一年多的黨的基層工作，和周圍農(nóng)民群眾的關(guān)系很好。他曾從那里汲取了創(chuàng)作源泉，寫成了長篇小說《山鄉(xiāng)巨變》。

●?1959年8月26日，刊發(fā)周立波的《談創(chuàng)作》：文學(xué)創(chuàng)作主要靠實踐，比方學(xué)游泳的人，如果不跳進水里，練習手腳，專門看游泳的書籍，就是讀了一肚子的書，一旦下水，也可能喝一肚子的水。從事創(chuàng)作的人最重要的條件是要有豐富的生活經(jīng)歷和對于人的廣泛和深刻的觀察，然后是動手多練筆。別人寫的書，只能借鑒；別人的經(jīng)驗，也只能作個參考。

●?1977年11月12日，刊發(fā)周立波的《熟悉人是第一位的工作》：在我們的社會里，要熟悉人，最好是和他們并肩戰(zhàn)斗，共同工作。我在東北參加土改期間，天天和農(nóng)民在一起。每天早晨，我還睡在炕上，農(nóng)民們就擠滿一屋。他們有的是來談問題的，有的光是來看看的。這樣的接近使我最自然也最方便地了解了他們的性格、心理、行動、習慣和語言。這是我深入生活，收獲較多的一個時期。

●?1984年11月3日，刊發(fā)張貽芳的《人天兩隔憶當年——記與周立波同志相處的日子》：周老輕輕推開房門來到我們面前，使我驚詫不已。在我的想象中，他該是一位身材偉岸、氣勢恢宏的人，其實不然，他高高的個子，由于消瘦，顴骨顯得略高，面孔蒼白，兩鬢斑斑，目光炯炯有神，臉上帶著謙和的微笑。他說一口濃重口音的湖南話，慢慢地、輕輕地，使人覺得他那么平易近人，那么謙虛可親。我真有些不敢相信，描述我國土改斗爭那天翻地覆、波瀾壯闊畫卷的《暴風驟雨》，竟會出自這樣一位文弱書生之手。

●?2018年11月30日，刊發(fā)孟繁華的《周立波：“偉大的藝術(shù)家是時代的觸須”》：周立波的創(chuàng)作，既不是走趙樹理及“山藥蛋”派作家的純粹“本土化”，在內(nèi)容和形式上完全認同于“老百姓”口味的道路，也區(qū)別于柳青及“陜西派”作家以理想主義的方式，努力塑造和描寫新人新事的道路。他是在趙樹理和柳青之間尋找到“第三條道路”，即在努力反映農(nóng)村生活和精神面貌發(fā)生重大轉(zhuǎn)變的同時，也注重對地域風俗風情、山光水色的描繪，注重對日常生活畫卷的著意狀寫，注重對現(xiàn)實生活人物的真實刻畫。也正因為如此，周立波成為現(xiàn)代“鄉(xiāng)土文學(xué)”和當代“農(nóng)村題材”之間的一個作家。

●?2022年8月2日，刊發(fā)消息《中國作協(xié)啟動兩大文學(xué)計劃助推新時代文學(xué)繁榮發(fā)展》：湖南益陽是著名作家周立波的故鄉(xiāng)，也是其長篇小說《山鄉(xiāng)巨變》的創(chuàng)作背景地。8月1日，“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”在益陽清溪村啟動。這是一項長期開展的文學(xué)行動，作品體裁須為原創(chuàng)長篇小說，內(nèi)容主要展現(xiàn)新時代中國農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民在經(jīng)濟、生活、文化等方面的巨大變化。

●?2022年8月31日，刊發(fā)李曉君的文章《在周立波的故鄉(xiāng)感悟文學(xué)的力量》：真正富有歷史感和生活質(zhì)感的文學(xué)作品，尤其是長篇作品，一定是作家深深扎根，與寫作對象化為一片的結(jié)果。今天中國山鄉(xiāng)所發(fā)生的深刻變化，為寫作提供了無限可能。但這樣的變化，光靠作家打撈既有經(jīng)驗是無法真正把握的。要寫出像《山鄉(xiāng)巨變》這樣“既具有社會普遍性，又是個人情感的表露”的文學(xué)作品，還得像周立波一樣回到鄉(xiāng)村，這樣才能書寫好鄉(xiāng)村。

（劉江偉整理）

《光明日報》（2023年09月27日?14版）